17. Dezember 2017. – In den letzten Monaten war es um das geplante Film-Preservation-Center Austria still geworden. Die neue türkis-blaue Regierung Österreichs bekennt sich nun in ihrem Regierungsprogramm für 2017 bis 2022 „zur Errichtung eines Analogen Film-Preservation-Centers als einem von nur wenigen europäischen Standorten für die Archivierung, Entwicklung und Restaurierung analogen Filmmaterials.“
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27. November 2017. – Der Chef der Staatskanzlei in Nordrhein-Westfalen und Staatssekretär Nathanael Liminski hat am 23. November die finanzielle Ausstattung des Medienhaushaltes von NRW vorgestellt. Für die Medien- und Netzpolitik steht 2018 ein Haushaltsansatz von knapp 24 Millionen Euro zur Verfügung.
Ziel der Landesregierung ist die Stärkung Nordrhein-Westfalens als Medienland und die Weiterentwicklung zum Medien-Digital-Land. Dazu gehört auch die Digitalisierung des Filmerbes. Bekanntlich wurde zwischen der Bundesregierung, der Filmwirtschaft und den Ländern ein Konzepte für eine Bund-Länder-Initiative zur Digitalisierung des Filmerbes entwickelt. Hierfür ist eine gemeinsame jährliche Förderung in Höhe von zehn Millionen Euro vorgesehen. Über einen Zeitraum von zehn Jahren wird sich Nordrhein-Westfalen unter Anwendung des Königsteiner Schlüssels – unter dem Vorbehalt der Bund-Länder-Vereinbarung, die derzeit aber noch in Bearbeitung ist – jährlich mit rund 700.000 Euro an dieser Gemeinschaftsaufgabe beteiligen.
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28. November 2017. – Die Scanstrecken für die digitale Filmbearbeitung des Bundesarchiv-Filmarchivs befinden sich derzeit in der Beschaffung. Dies teilte die Pressestelle des Bundesarchivs auf Anfrage mit. Nach vorsichtiger Schätzung könnte die erste Anlage Mitte 2018 am Standort Koblenz in Betrieb gehen. Die Scanstrecke am Standort Hoppegarten dürfte dagegen nicht vor 2019 einsatzfähig sein.
Das analoge Filmkopierwerk des Bundesarchivs in Koblenz ist seit Februar 2017 geschlossen. Derzeit prüft die Verwertungsgesellschaft des Bundes den Verkauf der analogen Kopiertechnik.
Mit Inbetriebnahme der beiden Scanstrecken wird die Filmsicherung beim Bundesarchiv vollständig digital erfolgen.
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20. November 2017. – The Polish Film Institute (PISF) has been able to obtain funding from the EU for the digitization and reconstruction of Polish cinematography resources.
The subsidy provided by the European Regional Development Fund amounts to 18,3 million Euro. Over the next three years, the Polish cinematography is expected to be be almost completely digitized in 2020.
Owing to the funds from the Digital Poland Programme, PISF and the film studios will digitize, secure and make 160 fiction films as well as several thousand chronicles and documentaries available to viewers. Over the next three years, the Polish cinematography is expected to be almost completely digitized.
The project "Digital reconstruction and digitalization of Polish fiction films, documentaries and animated films in order to provide access to all channels of distribution (cinema, television, Internet, mobile devices) and preservation of Polish film heritage for future generations" within the Digital Poland Programme 2014-2020 will be executed by the Polish Film Institute and the members of the consortium TOR Film Studio, KADR Film Studio, ZEBRA Film Studio, The Warsaw Documentary Film Studio, Studio Filmów Rysunkowych, KRONIKA Film Studio and Studio Miniatur Filmowych.
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4. November 2017. – Anlässlich der Vergabe der Deutschen Kinoprogrammpreise in Potsdam erhielt auch das Filmhaus Huber in Türkheim und Bad Wörishofen eine Auszeichnung für ein besonders gutes Filmprogramm. Wie die Augsburger Allgemeine vom 26. Oktober 2017 berichtet, würdigte die Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien, Staatsministerin Prof. Dr. Monika Grütters die beiden Kinos als „Kulturstätten, die Menschen aus ihren digitalen Echokammern und Filterblasen holt und zum Perspektivenwechsel anregt“.
Vor allem durch filmbegleitende Veranstaltungen, Engagement in der Kinder- und Jugendarbeit und dem Einsatz für das Filmerbe stärkten laut Grütters die Kinos die „Fähigkeit einer Gesellschaft zur Reflexion und Verständigung - und damit gewissermaßen auch die gesellschaftliche Immunabwehr gegen populistische Vereinfacher.“
Zum Artikel der "Augsburger Allgemeinen"
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25. Oktober 2017. – Das Stadtarchiv Mannheim – Institut für Stadtgeschichte lässt den kompletten analogen Filmbestand seiner AV-Sammlung digitalisieren. Es handelt sich um 450 Verzeichniseinheiten, darunter rund 270 s/w- und Farbfilme in unterschiedlichen Formaten und unterschiedlichen Trägermaterialien (16mm, 35mm, Super 8, Normal 8, Video usw.). Die digitalisierten Filme sollen in die multimediale Ausstellung des MARCHIVUM, dem neuen Domizil des Stadtarchivs Mannheim, eingebunden werden.
Die Digitalisierung erfolgt im Auftrag des Fördervereins Freunde des Stadtarchivs Mannheim e.V., der einen Spendenaufruf gestartet hat, um die professionelle Digitalisierung des Filmbestand des Stadtarchivs zu finanzieren.
Weitere Informationen auch zum Spendenaufruf
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18. Oktober 2017. – Um die Filme des bekannten Schweizer Regisseurs Alain Tanner zu digitalisieren, ist in Genf eine „Association Alain Tanner“ gegründet worden. Dies berichtet die Aargauer Zeitung in ihrer Ausgabe vom 9. Oktober.
Mit Unterstützung von Stiftungen und anderen Geldgebern sollen bis 2020 alle 20 Spielfilme von Alain Tanner digitalisiert werden. Bisher wurde lediglich LA SALAMANDRE von 1971 digitalisiert.
Zum Artikel der Aargauer Zeitung vom 9.10.2017
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13. Oktober 2017. – Die Technische Informationsbibliothek (TIB) in Hannover digitalisiert fast 2.000 historisch wertvolle Filme aus dem Bereich Ethnologie und stellt sie in ihrem AV-Portal online. Es handelt sich um 1.953 ethnologische Filme, die die TIB im Projekt DELFT (Digitalisierung EthnoLogischer FilmbesTand) digitalisieren, erschließen und – soweit rechtlich möglich – online in ihrem AV-Portal veröffentlichen will.
Die Filme gehören zum Bestand der IWF Wissen und Medien (vormals Institut für den Wissenschaftlichen Film), der 2012 auf die TIB übergegangen ist. Die ethnologischen Filme zeigen kulturelles Brauchtum wie Musik und Tanz, Religion und Heilkunde und vieles mehr. Einige der Filme sind mehr als 100 Jahre alt, die jüngsten stammen aus den 1980er Jahren. Die Mehrzahl der Filme ist Teil der „Encyclopaedia Cinematographica“.
Zusätzlich zur Digitalisierung der Filme erfolgt die Langzeitarchivierung, um die Materialen dauerhaft zu erhalten und zu sichern. Darüber hinaus werden die Filme für den nachhaltigen und eindeutigen Zugriff mit einem DOI-Namen (Digital Object Identifier) versehen sowie die Metadaten wie Filmtitel und Schlagwörter erschlossen und aufbereitet.
Die Technische Informationsbibliothek (TIB) – Leibniz-Informationszentrum Technik und Naturwissenschaften und Universitätsbibliothek versorgt als Deutsche Zentrale Fachbibliothek für Technik sowie Architektur, Chemie, Informatik, Mathematik und Physik Wissenschaft, Forschung, Industrie und Wirtschaft mit Literatur und Information in gedruckter und elektronischer Form.
Mit eigens entwickelten Suchtechnologien können im AV-Portal der TIB die Inhalte wissenschaftlicher Videos aus Technik und Naturwissenschaften zielgenau durchsucht werden. Als forschende Bibliothek betreibt die TIB angewandte Forschung und Entwicklung, um neue Dienstleistungen zu generieren und bestehende zu optimieren. Die Schwerpunkte liegen auf Data Science, nicht-textuellen Materialien, Open Science und Visual Analytics. Die TIB ist eine Stiftung öffentlichen Rechts des Landes Niedersachsen. Sie ist Mitglied der Leibniz-Gemeinschaft.
Gefördert wird das Projekt DELFT über die Laufzeit von zwei Jahren vom Bundesministerium für Bildung und Forschung (BMBF) mit einer Summe von 287.000 Euro.
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7. Oktober 2017. – Der Bayerische Rundfunk (BR) startet zum Jahreswechsel ein Großprojekt zur Sicherung und Optimierung seines umfangreichen Filmbestandes. Mehr als 50.000 Filme werden in den nächsten zehn Jahren systematisch restauriert, digitalisiert und neu dokumentiert. Im Filmarchiv des BR finden sich Beiträge aller Genres und zu fast allen Themengebieten.
Das Großprojekt "Bestandssicherung Film" startet im Januar 2018 und ist die bisher aufwändigste Digitalisierungsaktion in der Geschichte des BR. Dabei geht es nicht nur um die zukunftssichere Archivierung des Filmmaterials, die verhindert, dass Filme durch das Essigsäuresyndrom zersetzt werden. Am Ende können alle relevanten Filme des BR – nachdem sie gesichtet, restauriert, digitalisiert und neu dokumentiert sind – leichter recherchiert und per Filetransfer schnell am Redaktionsarbeitsplatz gesichtet werden. Das dauerhaft gesicherte Filmvermögen des BR steht dann grundsätzlich auch für neue Nutzungsarten zur Verfügung.
Die Digitalisierung wird im Wetgate-Verfahren großteils mit 2k/12 Bit und teilweise mit 4k/16 Bit erfolgen. Das entspricht dem mit heutiger Technik aus wirtschaftlich-technischer Sicht realisierbaren Optimum. Digitalisiert werden nicht nur Eigenproduktionen des BR, sondern auch Filme, an denen der BR Publikationsrechte erworben hat.
Die Nutzung auf non-linearen Plattformen wie z.B. in den Mediatheken möchte der BR auch mit den noch zu digitalisierenden Filmen im Rahmen des rechtlich Möglichen und redaktionell Gebotenen unterstützen. Ein Beispiel dafür ist die BR24 Zeitreise. Hier steht bezogen auf aktuelle Ereignisse Archivmaterial in Ausschnitten auf Abruf zur Verfügung; das Bereitstellen von Filmen in voller Länge ist hier aber nicht vorgesehen.
Die Bestandssicherung hat neben dem programmlichen auch einen rechtlichen Hintergrund: die Selbstverpflichtung von ARD und ZDF zum "Schutz des audiovisuellen Erbes" aus dem Jahr 2004.
Am 11. Oktober 2017 mit Informationen des Bayerischen Rundfunks ergänzt.
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7. Oktober 2017. – In einem Interview mit dem in Wien erscheinenden Standard vom 28. September 2017 spricht Michael Loebenstein, der neue Direktor des Österreichischen Filmmuseums, auch das Problem des Filmerbes an und plädiert für eine „hybride Lösung“ für eine absehbare Zeit: „Solange es geht, muss man analog, auf Film, sichern. Film ist das sicherste Format. Aber es ist illusorisch zu glauben, dass man die ganze Filmgeschichte über einen Kamm scheren kann. Es gibt Formate, bei denen die analoge Sicherung nicht medienadäquat wäre. Man muss auch digital sichern, und es braucht eine klare politische Strategie für beides, sonst besteht die Gefahr, dass man im Digitalen wiederum über Jahre ins Hintertreffen gerät. Es geht darum, die Institutionen aus ihrer Selbstgefälligkeit aufzuscheuchen.“
Loebenstein geht von einem finanziellen Bedraf von „etlichen Millionen in einem relativ kurzen Zeitraum“ aus, wobei noch die Folgekosten für die Aufrechterhaltung der digitalen Daten hinzukommen.
In Österreich gibt es kein analoges Kopierwerk mehr und das von Kulturminister Drozda (SPÖ) angekündigte „Filmpreservation Center“ scheint derzeit auf Eis zu liegen: „Gleichzeitig gibt es für die digitale Restaurierung keinen Plan und keine Infrastruktur. Es gibt dazu auch im Filmmuseum und im Filmarchiv Austria keine transparente und schlüssige Politik. In anderen Ländern geht die Debatte dahin, dass man das Analoge verteidigen muss, das Wissen und die Technik also behält und zugleich das Filmerbe digitalisiert.“
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20. September 2017. – In einem Gespräch mit op-online stellt Claudia Dillmann, die vor kurzem in den Ruhestand gegangene Direktorin des Deutschen Filminstituts-DIF in Frankfurt am Main, einen „akuten Handlungsbedarf“ bei der Filmkultur fest. Dies betreffe vor allem die „Vermittlung von Wissen über Film, Unterstützung von Filmtheatern und ihrer kulturellen Funktion im ländlichen Raum, Ausbau von deutschlandweiten Projekten zur filmkulturellen Bildung, Stärkung von zentralen Informationsangeboten wie filmportal.de und vieles mehr.“
Von der nächsten Bundesregierung erwartet Dillmann, dass „sie erstens die Digitalisierungsförderung stemmt, zweitens das kulturelle Filmerbe und die dafür verantwortlichen Einrichtungen deutlich höher als bislang fördert und drittens zentrale Projekte für die filmkulturelle Bildung anstößt und entschiedener finanziell unterstützt. Und da reden wir beileibe nicht von 125 Millionen Euro!“ Im kommenden Jahr stehen über den Deutschen Filmförderfond 125 Millionen Euro für die wirtschaftliche Filmförderung zur Verfügung.
Link zum vollständigen Gespräch
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Biographie von Ellen M. Harrington (engl.)
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15. August 2018. – In Zusammenarbeit zwischen dem Saarländischen Filmbüro und der Universität des Saarlandes findet in Saarbrücken im Rahmen des INTERREG-Projekts „Digitale Steine“ vom 13. bis 15. November 2017 ein Kolloquium zum filmkulturellen Erbe der Großregion statt. Die zweitägige Tagung wird sich mit der Zugänglichkeit, dem Erhalt und der Nutzung des Filmerbes und der Filmarchivsituation der Großregion befassen.
Ziel ist es, ein Netzwerk von Akteuren aus der Region zu etablieren, das auf lange Sicht an einem dezentralen Filmarchiv der Großregion arbeiten kann.
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15. August 2017. – Am 7. und 8. November 2017 findet im Rahmen des 27. FilmFestivals Cottbus ein Symposium zum Thema "Filmerbe bewahren - die unsichtbare Geschichte der Sorben/Wenden" statt. Neben allgemeinen Fragen der Bestandserfassung und -sicherung wird es vor allem darum gehen, wie eine Gesellschaft mit dem filmischen Erbe einer Minderheit umgeht und welche Herausforderungen und Chancen damit verbunden sind.
Neben Fachvorträgen, Filmvorführungen und einem Panel erwartet Sie eine Vernissage und die Möglichkeit zu vielfältigem Austausch mit Vertreter/innen der Landespolitik beider beteiligter Bundesländer Brandenburg und Sachsen, von Filmarchiven und -institutionen, des sorbischen/wendischen Volkes und anderer nationaler Minderheiten, mit Filmschaffenden und Expert/innen.
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10. August 2017. – In spite of claims of its obsolescence, analog film is still alive. It continues to exist as an inimitable artistic medium, put to use in myriad forms around the world. Nonetheless, in the context of our ever-expanding digital landscape, analog film faces new challenges that have forced it into a process of deep transformation. What steps do we need to take to guarantee that analog film will remain as a living-breathing medium? What are the alternatives to the idea of film as an obsolete, historical object? What new forms will film take and what will that mean for the culture that surrounds it? How do we keep analog film in the Now?
Organised by LaborBerlin in cooperation with the Film Institute of the Berlin University of the Arts, Film in the Present Tense will bring together filmmakers, artists, programmers, technicians and representatives from museums, independent film labs and cinemas to address these questions and formulate ideas, possibilities and plans of action for keeping film current and alive. In addition to six panel discussions, there will be screenings and expanded cinema performances presenting some of the ways in which film continues to exist “in the present tense”.
Congress language is English.
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10. August 2017. – Vom 26. bis 29. Oktober 2017 veranstaltet die Deutsche Kinemathek die zweite Ausgabe ihres Filmerbe-Festivals Film:ReStored im Filmhaus am Potsdamer Platz in Berlin. Begleitet wird das Filmprogramm von einer Tagung mit internationalen Gästen. Am 27. Oktober, dem UNESCO-Welttag des audiovisuellen Erbes, wird zudem der Kinopreis des Kinematheksverbundes verliehen. Mit diesem Preis werden Institutionen, Initiativen und Akteure ausgezeichnet, die sich um das filmische Erbe und eine vielfältige Kinokultur verdient gemacht haben.
In dreizehn öffentlichen Filmvorführungen laufen Schätze der deutschen Filmgeschichte überwiegend in digitaler Weltpremiere. Die Vorträge und Werkstattberichte, die Einblicke in die praktische Digitalisierungsarbeit und ihre Fragestellungen bieten, widmen sich in diesem Jahr der Zusammenarbeit von Rechteinhabern, Filmemachern, Archiven und Dienstleistern. Können hier gemeinsame Richtlinien gefunden werden?
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,331
5. August 2017. – Die 7. Ausgabe der internationalen Konferenz „Zugang gestalten!“ steht unter dem Motto „Zusammen Arbeiten“. Die Digitalisierung bietet die Chance, den Zugang zum kulturellen Erbe zu erleichtern und damit einen wichtigen Beitrag zur Wissensgesellschaft der Zukunft zu leisten. Sie ermöglicht und erleichtert die Vernetzung und Zusammenarbeit über institutionelle und nationale Grenzen hinweg und verbindet bislang getrennte Sparten. Doch was sind die Voraussetzungen für gute Zusammenarbeit, wann funktioniert sie und wo und warum scheitert sie auch?
Tagungsort ist die Deutsche Nationalbibliothek in Frankfurt am Main; der Eintritt ist frei.
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,329
Zwar werden Wahlen nicht vorrangig über Wahl- und Regierungsprogramme gewonnenn, und schon gar nicht über Aussagen zu kulturellen Themen – dennoch lohnt ein Blick in die Programme der großen Parteien zur Bundestagswahl 2017. Welche Überlegungen stellen sie zum Filmerbe an, mit welchen Ideen werben sie um Zustimmung?
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28. Juni 2017. – Erneut konnte die Staatsministerin für Kultur und Medien (BKM), Monika Grütters, eine Steigerung ihres Budgets durchsetzen. Der Regierungsentwurf für den Haushalt 2018, der heute vom Kabinett verabschiedet wurde, sieht insgesamt rund 1,67 Milliarden Euro für den Kulturetat vor. Davon profitiert auch das deutsche Filmerbe: Im kommenden Jahr sollen 3,3 Millionen Euro für die schrittweise Digitalisierung des Filmerbes bereitstehen.
Allerdings scheint es der BKM nicht zu gelingen, die Länder mit ins Boot zu bekommen, denn zum wiederholten Male werden diese aufgefordert, sich in gleicher Höhe an den Digitalisierungskosten zu beteiligen.
Der erste Regierungsentwurf zum Bundeshaushalt 2018 steht allerdings unter dem Vorbehalt der weiteren Haushaltsaufstellung, insbesondere des parlamentarischen Haushaltsverfahrens, das erst nach der Bundestagswahl im Herbst stattfinden wird.
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2. Juni 2017. – Wie das Presse- und Informationsamt des Landes Berlin mitteilt, haben die Ministerpräsidentinnen und Ministerpräsidenten der Länder am 1. Juni "in Aussicht genommen, sich an der Bund-Länder-Initiative zur Digitalisierung des Filmerbes zu beteiligen." Die Umsetzung soll auf der Basis einer Verwaltungsvereinbarung erfolgen, die auch die finanziellen Beiträge der Länder festlegt.
Ab 2018 sollen jährlich bis zu 10 Mio. Euro für die Dauer von 10 Jahren als Fördermittel die Digitalisierung bereitgestellt werden. Bund, Länder und die Filmförderungsanstalt FFA sollen jeweils ein Drittel der Finanzierung übernehmen. Nach dem Konzept sollen Zuschüsse nach drei Förderlinien vergeben werden, nach dem Auswertungsinteresse sowie dem kuratorischen Interesse und der konservatorischen Notwendigkeit. Die Abwicklung soll der FFA übertragen werden.
Der Regierende Bürgermeister Michael Müller teilte dazu mit: „Berlin hat sich entscheidend dafür eingesetzt, dass die Bund-Länder-Initiative zur Unterstützung von Digitalisierungsmaßnahmen realisiert werden kann. Sie ist Ausdruck der gemeinsamen Verantwortung von des Bundes, aller Länder und der Filmwirtschaft dafür, dass das nationale filmkulturelle Erbe erhalten bleibt und auch künftig allgemein zugänglich ist.“
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5. Mai 2017. – Als ein wichtiges Ergebnis des Symposiums "Das NRW-Filmerbe: Archivierung, Digitalisierung und Veröffentlichung" am 26. und 27. April 2017 in Köln hält Marcus Seibert fest, dass der erste Schritt zur Sicherung des Filmerbes in NRW eine Erhebung dessen sein müsse, welche Filme wo und in welchem Zustand vorhanden sind. Manche Filmschaffende schreckten vor der Archivierung ihres eigenen Schaffens zurück, andere seien zu sehr mit ihren aktuellen Projekten beschäftigt. Schon jetzt gelten viele Filme als verschollen. Viele andere seien weder sichtbar noch überhaupt erfasst. „Nur von einem möglichst vollständigen und breiten Erhebungsstand ausgehend kann die möglichst flächendeckende Sicherung des Filmerbes – sei es in NRW, sei es in den anderen Bundesländern – erfolgen und so der anfangs konstatierten Dezentralität der deutschen Filmgeschichte Rechnung getragen werden.“
Audio-Dokumentation des Symposiums „Das NRW-Filmerbe: Archivierung, Digitalisierunund Veröffentlichu
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21. April 2017. – Der Binding-Kulturpreis 2017 geht an den Verein Kinothek Asta Nielsen. Seine Mitbegründerinnen Karola Gramann und Heide Schlüpmann erhalten den mit 50.000 Euro dotierten Kunstpreis. Mit ihren Aktivitäten leiste die Kinothek Asta Nielsen einen unschätzbaren Beitrag zur Errettung des Filmerbes, so die Jurybegründung. „Mit der Kinothek Asta Nielsen hat sich das Kuratorium der Binding-Kulturstiftung für einen Frankfurter Verein entschieden, der seit seiner Gründung im Jahr 1999 daran arbeitet, die Filmgeschichte in ihrer Vielfalt zugänglich zu machen, zugänglich zu halten, zu präsentieren und zu feiern. Mit geringen Mitteln und erheblichem Einsatz rettet er ein Stück Filmgeschichte, der im Mainstream der Geschichtsschreibung und Restaurierungsbemühungen verloren zu gehen droht. In allererster Linie sind das Filme von Frauen. Filme jenseits des Kanons. Filme aus der Anfangszeit des Kinos. Experimentelle Filme. Die Kinothek Asta Nielsen hat eine eigene Sammlung von Super 8- und 16mm-Filmen aufgebaut. In Fragen des Filmerbes sind die Mitgründerinnen Karola Gramann und Heide Schlüpmann europaweit gefragte Expertinnen.“
Seit 1996, dem Jahr des 125-jährigen Jubiläums der Binding-Brauerei, würdigt die Binding-Kulturstiftung alljährlich Kulturschaffende aus Frankfurt und dem Rhein-Main-Gebiet. Die feierliche Vergabe des Binding-Kulturpreises 2017 findet am 2. September im Kaisersaal des Frankfurter Römers statt.
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15. April 2017. – Wie die Beauftrage der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM) am 13. April auf eine Schriftliche Anfrage des Abgeordneten Harald Petzold (DIE LINKE) mitteilte, will sie mit der Vergabe einer weiteren Million Euro an Digitalisierungsmittel „besondere Schwerpunkte“ setzen. Mit den zusätzlichen Geldern sollen das Bundesarchiv, die Deutsche Kinemathek und das Deutsche Filminstitut – DIF „Dokumentarfilmmaterial digitalisieren [...], das keine Kinofilmqualität aufweist, aber gedenkpolitisch bzw. zeitgeschichtlich relevant ist.“
Die BKM verweist darauf, dass die DEFA-Stiftung und die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung wie bisher die auswertungsorientiere Digitalisierungsförderung der Filmförderungsanstalt (FAA) in Anspruch nehmen können. Die Digitalisierungsförderung der FAA beinhaltet allerdings nur einen Zuschuss von maximal 15.000 Euro; der Antragsteller muss einen Eigenanteil von mindestens 20 Prozent vorweisen. Außerdem muss er ein „plausibles und detailliertes Auswertungskonzept“ vorgelegen, das für historische Filme jenseits der Klassiker nur schwer zu erbringen sein dürfte.
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7. April 2017. – In einem Schreiben an die ostdeutschen Mitglieder des Ausschusses für Kultur und Medien im Deutschen Bundestag vom 4. April 2017, dessen Wortlaut der Initiative „Filmerbe in Gefahr“ vorliegt, beklagt sich der Vorstand der DEFA-Stiftung, Ralf Schenk, über den neuen Verteilungsschlüssel, den die Bundesbeauftragte für Kultur und Medien (BKM) bei der Ausschüttung der Mittel für die Digitalisierung des deutschen Filmerbes vor kurzen bekanntgegeben hat.
Wie berichtet, sollen von der für 2017 vorgesehenen Summe von zwei Millionen Euro die Stiftung Deutsche Kinemathek (SDK) und das Deutsche Filminstitut – DIF jeweils bis zu 550.000 Euro und das Bundesarchiv bis zu 400.000 Euro erhalten. Die Ausschüttung für Friedrich Wilhelm Murnau-Stiftung und DEFA-Stiftung stagniert bei 250.000 Euro. In den Vorjahren wurden die Mittel von insgesamt einer Million Euro zu gleichen Teilen von jeweils 250.000 Euro den vier Einrichtungen zur Verfügung gestellt.
Im Namen der DEFA-Stiftung protestiert Schenk dagegen, dass diese paritätische Aufteilung aufgegeben wurde; sie werde den Leistungen der Stiftung bei der Bewahrung des ostdeutschen Filmerbes nicht gerecht. Er sei enttäuscht und erschüttert; diese Entscheidung, so befürchtet er, werde "Zwietracht und Neid" unter den Mitglieder des Kinematheksverbund auslösen.
Die DEFA-Stiftung verfügt über die Nutzungsrechte am DEFA-Filmstock. In ihrer Funktion als Rechteinhaber kann sie, anders als die Filmarchive, auch Gelder für die Digitalisierung bei der Filmförderungsanstalt des Bundes (FFA) und anderen Fördereinrichtungen wie der Medienboard Berlin-Brandenburg GmbH beantragen.
Nach wie vor ist zu bedauern und zu kritisieren, dass die Bundesbeauftragte für Kultur und Medien aus den Kriterien für ihre Vergabepolitik offenbar ein Staatsgeheimnis macht.
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3. April 2017. – Die Staatsministerin für Kultur und Medien (BKM) Monika Grütters bekräftigt ihr Vorhaben, die Digitalisierung des Filmerbes im Jahr 2017 mit zwei Millionen Euro zu fördern. Das bedeutet eine Verdopplung der Digitalisierungsförderung. Damit, so Grütters, sei "ein weiterer Schritt geschafft, den finanziellen Anteil an einem gemeinsamen Digitalisierungskonzept mit den Ländern und der Filmwirtschaft zu erbringen."
Grütters fordert die Länder erneut auf, sich "politisch klar zu der gemeinsamen Strategie" zu bekennen. Wie diese gemeinsame Strategie aussieht, wird aber nicht angegeben.
Grütters plant offenbar, "ab nächstem Jahr die dringend notwendige Digitalisierung mit gemeinsamen Kräften und deutlich erhöhten Finanzmitteln" voranzubringen, vorausgesetzt, die Länder und die Filmwirtschaft beteiligen sich finanziell: "Die Länder und die Filmwirtschaft tragen eine originäre Verantwortung für die Sicherung unseres kulturellen Filmerbes und sind als Partner unverzichtbar, um diese große Herausforderung zu meistern."
Zum ersten Mal teilt das BKM auch mit, welche Filmerbe-Einrichtungen Digitalisierungsgelder erhalten. Erstmals wird das Bundesarchiv mit Mittel "in Höhe von bis zu 400.000 Euro" bedacht. Projektförderungen in Höhe von jeweils bis zu 550.000 Euro erhalten die Stiftung Deutsche Kinemathek und das Deutsche Filminstitut e.V. Wie in den vergangenen Jahren erhalten die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung und die DEFA-Stiftung erneut Digitalisierungsmittel in Höhe von jeweils bis zu 250.000 Euro. Unklar ist aber weiterhin, warum nur ausgewählte Archive und Stiftungen antragsberechtigt sind und Digitalisierungsgelder erhalten und wer nach welchen Kritierien über die Anträge entscheidet.
Zur Pressemitteilung vom 3.4.2017 der Staatsministerin für Kultur und Medien
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,315
28. März 2017. – Mit einem Symposium will die dfi - Dokumentarfilminitiative im Filmbüro NW in die aktuelle Diskussion um das deutsche Filmerbe eingreifen und neue bzw. ergänzende Perspektiven vorstellen. Vor dem Hintergrund eines eventuell zustande kommenden Bund-Länder-Programms zur Digitalisierung des Filmerbes sollen zum einen die Perspektive und die Anliegen der Filmemacher und Filmemacherinnen in die Diskussion eingebracht werden, zum anderen aber auch die Regionalität des Filmerbes behandelt werden.
Derzeit wird ein erstes Sample von Dokumentar- und Experimentalfilmen durch einen Online-Fragebogen erhoben, das einen Teil des NRW-Filmerbes ausmachen könnte und das zeigen kann, welcher Digitalisierungs- und Sanierungsbedarf im Einzelnen besteht.
Eine Bestandsaufnahme führt bereits vorhandene Förder- und Kooperationsmöglichkeiten auf, mit deren Hilfe analog gedrehte und vertriebene Werke digitalisiert und damit in der Öffentlichkeit wieder sichtbar gemacht werden können.
Das Symposium wendet sich an die Filmbranche in NRW und in anderen Bundesländern, an die Verbände der Filmschaffenden, an die Kultur- und Medienpolitiker und Kulturförderer auf föderaler Ebene sowie an die Verantwortlichen in einschlägigen Archiven und Stiftungen.
Filmforum NRW, Köln, 26. April (11.00 – 22.00 Uhr) und 27. April (10.00 – 16.00 Uhr). Der Eintritt ist frei.
Das Tagungsprogramm ist jetzt online.
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,309
27. März 2017. – Eine neue Anweisung des Bundesarchivs für die archivarische Tätigkeit im Bereich Filmarchiv vom 8. November 2016 sieht vor, dass die im Bundesarchiv verwahrten Filme auf Nitrozellulosebasis ebenso wie entsprechende Neuzugänge so zügig wie möglich zu bewerten sind. Archivwürdige Nitrofilme sollen zeitnah gesichert werden.
Filme, die nicht archivwürdig sind oder sich bereits in Zersetzung befinden, sind umgehend zu vernichten.
Weiter heißt es in der Anweisung: „Von der Vernichtung nicht archivwürdiger Filme ist bis auf Weiteres abzusehen, wenn diese sich nicht im Eigentum der Bundesrepublik Deutschland bzw. in der Verfügungsgewalt des Bundesarchivs befinden. In diesen Fällen ist innerhalb von sechs Monaten die Zustimmung des Eigentümers zu der Vernichtung herbeizuführen. Gibt der Eigentümer seine Zustimmung nicht, muss er die Nitrofilme unter Übernahme aller rechtlichen Verpflichtungen innerhalb von drei Monaten zurücknehmen; andernfalls wird das Material durch das Bundesarchiv der Vernichtung zugeführt."
Nitrofilme, die sich bereits in Zersetzung befinden, sind „in jedem Fall unverzüglich zu vernichten; die Eigentümer sind hierüber lediglich in Kenntnis zu setzen. Ausnahmen sind nicht zulässig.“
Interne Anweisung für die archivarische Tätigkeit des Bundesarchivs
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,313
24. März 2017. Seit Februar 2017 ist das analoge Kopierwerk des Bundesarchivs in Koblenz geschlossen. Wie die Pressestelle des Bundesarchivs mitteilt, wird derzeit die Einrichtung einer Scanstrecke vorbereitet. Da sie an die Stelle des analogen Kopierwerks tritt, kann die geplante Anschlussnutzung durch Vermietung an Dritte nicht realisiert werden. Was mit den Geräten passiert, wird unter Berücksichtigung der haushaltsrechtlichen Bestimmungen geprüft.
Das verbleibende analoge Kopierwerk in Hoppegarten soll erst dann geschlossen werden, wenn die technischen Voraussetzungen für die Einrichtung einer Scanstrecke gegeben sind. Der Zeitpunkt ist noch nicht bekannt. Das Bundesarchiv verfügt in Hoppegarten noch nicht über das erforderliche Speichersystem, das die bei der Digitalisierung anfallenden Daten in Echtzeit verarbeiten könnte.
Wie die Pressestelle des Bundesarchivs ergänzend mitteilt, wird tatsächlich an beiden Standorten des Filmarchis jeweils eine zeitgemäße Ausrüstung für die digitale Filmsicherung etabliert. (JpG)
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,312
23. März 2017. – In einem zehn Punkte umfassenden Forderungskatalog wendet sich die deutsche Filmwirtschaft anlässlich der bevorstehenden Bundestagswahl an die Öffentlichkeit. Darin fordert sie auch verstärkte Anstrengungen des Bundes bei der Bewahrung des Filmerbes, insbesondere eine spürbare Erhöhung der Bundesmittel. Wörtlich heißt es:
"Das deutsche Filmerbe ist akut vom Zerfall bedroht und muss dringend restauriert und archiviert werden. Experten beziffern die Gesamtkosten zur Erhaltung der analogen Filmwerke auf mindestens 100 Millionen Euro. Jetzt bedarf es des politischen Willens, diese Aufgabe als kulturpolitische Notwendigkeit anzuerkennen und über das ebenfalls gebotene Engagement der Länder hinaus die jährlichen Fördermittel des Bundes spürbar zu erhöhen."
Zur Bewahrung und Vermittlung des Filmerbes gehört aber auch der Ausbau der digitalen Infrastruktur, den die SPIO ebenso fordert wie eine strategische Industrieförderung der Kreativwirtschaft, die vor allem im Dokumentarfilmbereich häufig auf die Bestände der Filmarchive zurückgreift.
Zehn Forderungen der Filmwirtschaft zur Bundestagswahl
Permalink: filmerbe.org/ref/?100,311
18. März 2017. – Rund 47.600 Stunden auf Film und Video sowie Tondokumente mit einer Gesamtlänge von etwa 48.000 Stunden lagern in den Archiven staatlicher und nichtstaatlicher Einrichtungen, bei Produktionsfirmen und TV-Sendern im Freistaat Sachsen. Für die Sicherung und Bewahrung dieses audiovisuellen Erbes entwickelt das Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst in Zusammenarbeit mit dem Filmverband Sachsen derzeit ein Konzept.
In einem ersten Schritt wurden in einem Modellprojekt zehn sorbische Filmdokumente in verschiedenster Technik – schwarz-weiß und farbig, stumm und vertont, von 8mm, 16mm, 35mm und Betacam – rekonstruiert und digitalisiert. Kostenpunkt: rund 20.000 Euro. Beteiligt waren der Filmverband Sachsen, die Stiftung für das sorbische Volk, das Sorbische Institut, die DEFA-Stiftung, das Bundesarchiv und die Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB).
Der Auftrag zur Sicherung der Film- und Tondokumente ist im Koalitionsvertrag festgeschrieben. Hierfür stehen bis 2018 jährlich 350.000 Euro bereit. Die Erfahrungen aus diesem Testlauf sollen bis Ende des Jahres in ein Konzept zum weiteren Vorgehen münden.
Der Freistaat Sachsen beteiligt sich auch an der gemeinsamen Initiave von Bund, Länderm und Filmwirtschaft zur Sicherung des nationalen Filmerbes, in der es um ein 10-Jahres-Programm mit einem jährlichen Volumen von 10 Millionen Euro geht.
Wie ergänzend von der Pressestelle des Sächsischen Staatsministeriums für Wissenschaft und Kunst zu erfahren ist, sollen die sorbischen Filme des Modellprojekts bei der Staatlichen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB) archiviert werden. Dort sollen sie auch einsehbar sein. Es gebe bei dem Modellprojekt aber verschiedene Rechteinhaber, deren Rechte beachtet werden müssen.
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17. März 2017. – Auf Einladung der Staatsministerin für Kultur und Medien, Monika Grütters, haben sich die Kulturministerinnen und -minister der Länder sowie Vertreter der Kommunen heute im Bundeskanzleramt zum inzwischen siebten kulturpolitischen Spitzengespräch in Berlin getroffen.
Zur Digitalisierung des Filmerbes führte die Staatsministerin aus: „Angesichts der gewaltigen Zahl an Filmtiteln und angesichts des archivarischen Aufwands ist klar, dass wir auch dies nur gemeinsam bewältigen können. Auch hier wünschen wir uns weiterhin die Unterstützung der Länder.“
Bereits seit 2012 fördert der Bund Digitalisierungsprojekte des Kinematheksverbunds. Monika Grütters hat in ihrem Haushalt die Mittel in diesem Jahr von ein auf zwei Millionen Euro erhöht. Die Filmförderungsanstalt (FFA) stellte 2016 und 2017 je zwei Millionen Euro bereit.
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16. Februar 2017. – Der Deutsche Bundestag lehnt den Antrag BT-Drucksache 18/8888 der Fraktion Die Linke ab, in dem die Bundesregierung aufgefordert wird, eine nachhaltige Bewahrung, Sicherung und Zugänglichkeit des deutschen Filmerbes zu gewährleisten. Gegen die Vorlage der Linken votierten die Fraktionen der CDU/CSU und SPD bei Stimmenthaltung der Fraktion Bündnis 90/Die Grünen.
Alle Dokumente – mit Ausnahme der geheimen Diskussionen im Ausschuss für Kultur und Medien – sind auf der Website des Deutschen Bundestags abgelegt. Die Reden wurden zu Protokoll gegeben und finden sich im Plenarprotokoll 18/218.
Zu den Dokumenten des Deutschen Bundestags
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14. Februar 2017. – Am Rande der Berlinale informierte der österreichische Kulturminister Thomas Drozda über den Stand des geplanten „Film Preservation Center“ (FPCA). Wie die Zeitschrift profil am 13. Februar in ihrer online-Ausgabe berichtete, soll ab Juli mit dem Neubau in Laxenburg begonnen werden. Bereits Anfang 2018 soll das Zentrum regulär arbeiten.
„Es geht um die analoge Sicherung unseres filmischen Erbes, um eine Art Kompetenzzentrum, in dem die gesamte Branche forschen und arbeiten wird. Ich sehe in diesem Zentrum auch ein Geschäftsmodell“, so Drozda im Gespräch mit profil: „Wir werden damit eine singuläre Stellung in Zentraleuropa einnehmen – wer Filme künftig analog kopieren und sichern will, wird in Österreich eine erstklassige Anlaufstelle haben.“
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2. Februar 2017. – Seit 2012 hat die DEFA-Stiftung über 320 Lang- und Kurzfilme digitalisiert und als DCP an den Verleih übergeben. In einer neuen Filmreihe „DEFA-digital“ stellt sie nun besonders spannende Digitalisierungsprojekte vor. Melanie Hauth, Projektverantwortliche der DEFA-Stiftung, gibt Einblicke in die Restaurierung und erläutert technische Details und Besonderheiten.
Zum Auftakt der Reihe zeigt das Kino Arsenal am 6. Februar 2017 um 19.00 Uhr Das Beil von Wandsbek (DDR 1951) sowie um 21.15 Uhr Seilergasse 8 (DDR 1960) als DCP.
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31. Januar 2017. – Die bereits im März 2016 erstellte Studie empfiehlt die analoge Langzeitsicherung des filmischen Erbes sowie den Aufbau eines „Film Preservation Centers Austria“, das die analoge Bearbeitungskette unter einem Dach in Österreich ermöglichen soll. Dabei wird die analoge Filmsicherung auch als Standortvorteil etwa gegenüber Deutschland gesehen, wo das Bundesarchiv auf rein digitale Sicherung umstellt.
In einem ersten Schritt wurde der Maschinenpark des letzten analogen Kopierwerks in Österreich, der vor ein paar Monaten geschlossenen Synchrofilm, erworben.
Wie es auf der Website des Bundeskanzleramts heißt, werden in einem nächsten Schritt gemeinsam mit dem Filmarchiv Austria und dem Österreichischen Filmmuseum „unter Beiziehung internationaler Expertinnen und Experten mögliche Varianten für ein Preservation Center in Österreich“ erarbeitet. Das „Film Preservation Center” soll bereits im Laufe des Jahres 2017 den Kopierbetrieb aufzunehmen.
Neben der Studie in einer Kurz- und Langform kann auf der Website des Bundeskanzleramts auch das vom Filmarchiv Austria und dem Österreichischen Filmmuseum erarbeitete Konzept „Vision und Mission für das österreichische Filmerbe“ vom 26. Januar 2016 abgerufen werden. Beide Einrichtungen sehen die Langzeitsicherung nur in digitaler Form „wegen ständiger Formatwechsel und zwangsläufiger Abweichungen vom Original“ als nicht sinnvoll an. Eine Langzeitsicherung sollte daher „in dem zeitstabilen analogen Format 35mm-Film erfolgen. Das gilt auch für digital produzierte Filme, wo neben der Sicherung im Produktionsformat auch ein analoges Sicherungselement, das Format-unabhängig ist, hergestellt werden soll.“ Als Instrument der Filmrestaurierung sowie zu deren Verbreitung über Internet bzw. bei Neuproduktionen sei die Digitalisierung allerdings „unverzichtbar“.
Zur Webseite des Bundeskanzleramts Österreich, Kunst und Kultur
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28. Januar 2017. – Bei der 77. Sitzung des Ausschusses für Kultur und Medien am 25. Januar 2017 wurde der Antrag der Fraktion DIE LINKE „Nachhaltige Bewahrung, Sicherung und Zugänglichkeit des deutschen Filmerbes gewährleisten“ BT-Drucksache 18/8888 verhandelt. Der Antrag wurde mit den Stimmen der Koalition abgelehnt. Als Vertreter der Staatsministerin für Kultur und Medien (BKM) verwies Abteilungsleiter Günter Wienands erneut darauf, dass nun die Länder in der Pflicht stünden. Die Sitzung war nicht öffentlich.
Mitte Februar 2017 wird der Antrag im Plenum des Deutschen Bundestags abschließend behandelt.
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